El estudio de la danza Butoh suele enfocarse en las impactantes presentaciones teatrales de sus fundadores. No obstante, el verdadero corazón de esta disciplina reside en la intimidad cotidiana de la sala de ensayo. En 1995, la coreógrafa y videógrafa estadounidense Maida Withers tuvo el privilegio de adentrarse en ese espacio sagrado: el estudio doméstico Kamihoshikawa, construido en 1961 en Hodogaya, Yokohama. Allí observó y registró la clase de los miércoles por la noche impartida por el mismísimo maestro Kazuo Ohno (1906–2010).
La grabación resultante, un extraordinario documento audiovisual de dos horas de duración, captura una de las pocas sesiones pedagógicas filmadas con el consentimiento directo del maestro. Presentada a Ohno por el poeta y cineasta Gozo Yoshimasu y por la colaboradora Marilia, Withers capturó un testimonio invaluable sobre la transmisión de la Danza de la Oscuridad. El taller nos revela a un maestro que concebía el arte no como una destreza técnica, sino como un proceso de comunión espiritual y soporte familiar.
Ver el taller de dos horas (1995)
La filmación íntegra de este taller está disponible de forma externa. Debido a las políticas de privacidad configuradas por la autora de la grabación (Maida Withers), la reproducción en sitios de terceros está restringida. Puedes acceder al video de forma segura y gratuita directamente en la plataforma Vimeo haciendo clic en el siguiente enlace:
Grabación documental histórica en Yokohama, Japón (1995). Duración: 2 horas.
La Estructura de la Clase: Del Sol (SUN) al Hijo (SON)
En el taller de Kamihoshikawa, las sesiones comenzaban siempre bajo un mismo ritual. En aquella noche de 1995, la grabación se retrasó en espera de un traductor de inglés, ya que la gran mayoría de los alumnos eran extranjeros de paso por Japón. Al comenzar, Kazuo Ohno se sentó con su libreta de anotaciones (un diario o bitácora de reflexiones) sobre su regazo.
Fiel a su poética espiritual, el maestro comenzó hablando sobre el SOL (SUN) y el origen de la creación universal, para luego transitar conceptualmente hacia la figura de su HIJO (SON) y el proceso de creación personal. Para Ohno, la danza y la vida eran indisolubles. Su práctica artística estaba firmemente ligada a su núcleo familiar: los trajes eran confeccionados y mantenidos por su familia, y la producción y asistencia técnica eran coordinadas por ellos. Desde 1986, su brillante hijo, Yoshito Ohno, dirigió y coordinó todas las presentaciones públicas del maestro, asegurando la continuidad de su poética corporal.
El Respeto a la Madurez y al Artista Mayor
Uno de los aspectos más conmovedores de la visita de Maida Withers fue constatar el profundo respeto que la sociedad japonesa profesa hacia sus creadores mayores. En aquel viaje, Withers asistió a una función colectiva que presentaba exclusivamente a bailarines y coreógrafos de más de 75 años (incluido el propio Kazuo Ohno), reseñada por un crítico de danza de su misma generación.
Esta valoración de la madurez y la vejez como la cúspide de la expresividad artística contrasta fuertemente con la obsesión por la juventud de la escena occidental. En el Butoh, las arrugas, el temblor de las manos y el peso de los años no son limitaciones, sino el archivo vivo de una memoria corporal que el intérprete comparte con honestidad. Kazuo Ohno siguió bailando hasta pasados los 90 años, adaptando su movimiento a la inmovilidad de su silla de ruedas de la mano de su hijo Yoshito, demostrando que la danza proviene del alma y no de la elasticidad muscular.
Si deseas conocer más sobre los orígenes de este laboratorio físico y espiritual, te invitamos a visitar la web oficial del Estudio de Danza de Kazuo Ohno o leer la bitácora del evento en la página de Maida Dance.
Lecciones Pedagógicas para el Actor y Bailarín en Chile
Para la comunidad de actores en Chile, donde el teatro físico y la danza contemporánea han consolidado espacios de formación muy rigurosos, este video es un documento metodológico indispensable. Nos enseña que el entrenamiento no consiste en la repetición ciega de coreografías, sino en la búsqueda de un impulso interior y en la conexión con la naturaleza y la memoria familiar.
La pedagogía de Ohno conecta de manera directa con las corrientes del teatro físico del siglo XX que buscan despojar al actor de sus máscaras cotidianas y bloqueos corporales. Para profundizar en estas dinámicas de entrenamiento radical que van directo al cuerpo, te invitamos a revisar nuestro artículo sobre la evolución actoral de Stanislavski a Grotowski.
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Bibliografía
- Withers, Maida, Butoh Workshop: Kazuo Ohno, Yokohama, Japón, registro documental de video, 1995.
- Ohno, Kazuo, Kazuo Ohno Dance Studio Archives, Yokohama.
